कविता "सब कुछ मैं जाना चाहता हूँ ..." बोरिस पास्टर्नक के दार्शनिक गीत का एक उदाहरण है। इस काम में, कवि खुद को पहचानने की कोशिश करता है और अपने भीतर के स्व को व्यक्त करता हुआ एक सूत्र खोजता है। यह काम एक तरह का घोषणापत्र है, जिसने "जब वॉकिंग अराउंड" संग्रह में केंद्र चरण लिया है।
सृष्टि का इतिहास
काम "इन ऑल आई वॉन्ट टू रीच ..." 1956 में लिखा गया था। पुस्तक, जिसमें यह कविता शामिल थी, लेखक की मृत्यु के बाद ही प्रकाशित हुई थी - 1961 में।
यह कार्य एक कठिन अवधि में बनाया गया था, जब पास्टर्नक के व्यक्तित्व को अस्पष्ट रूप से माना जाता था। उन पर एक सामान्य एकीकृत विचारधारा से बचने का आरोप लगाया गया था और लाइनों में सोवियत विरोधी घुसपैठ की सावधानीपूर्वक खोज की गई थी। 1958 के नोबेल पुरस्कार ने बहुत उत्साह बढ़ाया। वास्तव में, काव्यात्मक विरोध केवल एक गुप्त और दर्दनाक लालसा को व्यक्त करने का मौका था।
शैली, दिशा और आकार
जैसा कि पहले ही कहा गया है, कविता दार्शनिक गीतों को संदर्भित करती है। इस कार्य को एक निश्चित दिशा में करना शायद ही संभव हो। कलात्मक अभिव्यक्ति के व्यक्तिगत साधनों का विश्लेषण करने के बाद, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि तीक्ष्णता के लक्षण हैं, क्योंकि चीजों को उनके उचित नामों से बुलाया जाता है, और मुख्य विशेषता अर्थ विशिष्टता और सटीकता है। यहां तक कि पहले श्लोक में, यह कहते हुए कि गीतात्मक नायक "हर चीज में ... बहुत मूल को प्राप्त करना चाहता है", "सब कुछ" की अवधारणा आगे बताई गई है: "काम में, एक रास्ते की तलाश में, / दिल की परेशानी में ..."। इस कविता में कोई उपमात्मक उपहास नहीं हैं और प्रतीकात्मकता के साथ-साथ ज़ाउम और हाइपरबोलाइज़ेशन में निहित संगीतमय संगीतबद्धता है, जिसका अक्सर भविष्यवाद के प्रतिनिधियों ने सहारा लिया। रचनात्मकता की एक निश्चित अवधि में पास्टरर्नक सेंट्रीफ्यूज संगठन के थे, और उनके बाद के छंदों में उनके घोषणापत्र का मुख्य विचार भी ध्यान देने योग्य है: कला को बाहर करने के लिए, इसे कुछ अनन्त में बदल देना। हालाँकि, यह मुझे प्रतीत होता है, यदि हम एक विशिष्ट कविता पर विचार करते हैं, तो इसकी सरलता में यह सटीक एकमेनिअल इंटोनेशन है जिसे पाया जा सकता है।
लयबद्ध पैटर्न "सब कुछ मैं जाना चाहता हूँ ..." चार-फुट और दो-फुट आयंबा के विकल्प द्वारा बनाया गया है, साथ ही साथ पुरुष और महिला तुकबंदी भी।
रचना
रचना अत्यंत सरल है। पहला श्लोक सामान्य स्वर सेट करता है और कविता का मुख्य विचार तैयार करता है। इसके अलावा, कवि अपने विचार को उजागर करता है, काव्य शब्द की असहायता को महसूस करता है, जिसमें आसपास और आंतरिक दुनिया की सभी सूक्ष्मताओं को समाहित करना असंभव है।
मुख्य श्लोक मुख्य विचार को पूरा करता है, जहां किसी भी उच्च कला की दोहरी प्रकृति पर जोर दिया जाता है: "खेल और आटा"।
छवियाँ और प्रतीक
- पारसिप शास्त्रीय संगीत के विषय को संबोधित करता है, जो न केवल अमर है, बल्कि अपनी ऊर्जा के साथ कई महत्वपूर्ण विवरणों और सुंदरियों को कैप्चर करने में सक्षम है। चोपिन एक आदर्श का व्यक्तिीकरण बन जाता है जो होने की शक्ति को अवशोषित करता है और ध्वनियों के माध्यम से व्यक्त करता है।
- स्ट्रेच्ड बॉलस्ट्रिंग की छवि कला के काम का संगीत सामंजस्य है जो जीवन की भव्यता को दर्शाता है।
- काव्यात्मक दुनिया फूलों से भरे बगीचे में बदल जाती है, पौधे से महक आती है और गरज-चमक की आवाज सुनाई देती है - यही वह कविता है जो प्रतीकों से संबंधित है, जो सभी इंद्रियों को प्रभावित करने वाली छवियां बनाने का प्रयास करती है।
थीम्स और मूड
मुख्य विषय कला का काम बनाने के लिए सूत्र की खोज है। कवि को पता चलता है कि प्रकृति और सभी जीवित चीजों के रहस्य को समझकर ही पूर्णता संभव है। यह कविता पास्टर्नक के सभी कार्यों से एक अजीब निष्कर्ष है। काव्य को आदर्श बनाने के विषय को समझने में, लेखक एक और सवाल उठाता है - जीवन के विवरणों को एक शब्द में व्यक्त करने में असमर्थता, इसलिए काम का मूड अफसोस के साथ संतृप्त होता है। इस विचार की पुष्टि उद्घोषणा द्वारा की गई है: "ओह, अगर केवल मैं ही ..."।
लेखक कवि और कविता के विषय को भी प्रकट करता है, और उसकी सोच के प्रतिमान में, कवि कविता के लिए एक बंधक है, क्योंकि शब्दों में वह हमेशा सार के तल पर नहीं जा सकता है, एक कड़वा और असंवेदनशील रहता है जिसे शब्द के स्ट्रेटजैकेट में आत्मा से बाहर नहीं निकाला जा सकता है।
मुख्य विचार
मुख्य विचार जीवन के रहस्य को सुलझाने की इच्छा है और इसके साथ कविता की प्रत्येक ध्वनि को संतृप्त करता है। गीतात्मक नायक कानूनों और एक रचनात्मक आदर्श के सामान्य सूत्र को प्राप्त करना चाहता है। एक मॉडल चोपिन है, जो अपनी पढ़ाई में "जीवित चमत्कार" डालने में कामयाब रहा।
पास्टरर्नक के रचनात्मक जीवन का अर्थ काव्य संभावनाओं की सीमा तक जाना है, शब्द से सभी अर्थों और रंगों को निचोड़कर पाठक के सामने प्रस्तुत करना है ताकि वह हर अंतरंगता को महसूस करे, पंक्तियों के बीच के हर गड्ढे को समझे।
कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन
इस कविता में, पास्टर्नक सरलता के एक दर्शन को स्वीकार करता है, इसलिए, दोनों रचना और कलात्मक रूप से, काम को अनावश्यक मौलिकता और रूपक पैटर्न के बिना व्यवस्थित किया जाता है।
गेय नायक अपने उचित नामों से चीजों को बुलाता है, विशेष रूप से उन साधनों का संकेत देता है जिनके द्वारा वह पूर्णता प्राप्त कर सकता है। उपकथाएं बहुत विशिष्ट हैं: "दिल की परेशानी", "झुका हुआ खींचा हुआ", आदि। केंद्र में फूलों के बगीचे के साथ कविता की तुलना बड़े पैमाने पर होती है। एक साउंडट्रैक बनाने के लिए, कवि अनुप्रास का उपयोग करता है।
